九十年代不仅是乐坛百花齐放的时代,也是制作人风潮最为鼎盛的时代。GLAY的制作人佐久间正英、孩子先生的制作人小林武史、SPEED的制作人伊秩弘将、安室奈惠美的制作人小室哲哉、乃至于后来一手打造了PUFFY的奥田民生和早安娘之父淳君,这些人的成功都有目共睹。
从1978年到现在,织田哲郎的名字一直和BEING捆绑在一起,虽然职业生涯当中提供给别人的曲子销量已有数千万,但真正由他全程总揽监制大权,对歌手的风格进行把控,还是件几乎没有过的事。作为顶级的作曲家,在有小室哲哉狂出风头的前例在先的情况下,若说他不想升级为制作人,打造出自己心目中最中意的“作品”,那是不可能的。
这一点,从他发掘出相川七濑,又对她如此爱护上面可见一斑。若非对她寄予厚望,织田哲郎也不会手把手教她音乐,把最好的东西都给她。
听到叶昭的回答,织田哲郎搔了搔头发,“你该不会是想自己当制作人吧?”
“最好是能这样。”叶昭诚实地回答道,“就算不是长期担任,但是在川本小姐刚出道的这一两年里,她的音乐风格最好还是由我来把控。”如果制作大权不在他手里,那么他的计划也就无从谈起了。
“志气不小嘛。”织田哲郎笑了笑,转而严肃起来,“不过我要先提醒你,对新人来说,制作人的重要性毋庸置疑。我知道你在作曲方面有些才能,但是自己当创作歌手和给别人当制作人是不同的,叶君,你的每一个决定,都可能关系着她前途的好坏,所以一定要慎之又慎。”
叶昭认真的听完了织田哲郎的话,一脸庄重的应道:“我明白了,老师。”
“这些也是在我决定要给美咲当制作人的时候才感受到的,”织田哲郎把背靠到沙发上,放松了自己,“有些人觉得手握别人的前途是件很快意的事,但在我这里,只感觉到相当的压力。”说到这,觉察到气氛被自己搞得有点严重,又玩笑道:“话说回来,也有好多年没有试过这种压力缠身的感觉了,某种程度上也挺不错的。”
“有压力还不错?”相川七濑偏过头看他。
织田哲郎笑眯眯的看着她,“有压力才有突破自己的动力,这跟现在我不断要求你本质上是一样的。我要是不鞭策你,只怕你早就得意忘形了。”
相川七濑“哼”了一声,不过这次不再是因为不甘示弱,而是有点理亏心虚。这一点,在之后她重新进棚录音时得以证明。
喝完咖啡以后,相川七濑主动要求再进录音间试唱,叶昭和织田哲郎一起为她监棚。织田哲郎为相川七濑准备的出道曲主打名叫《不愿只做梦的少女》,作曲和编曲皆由织田哲郎一手包办。在
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