碰头会结束以后,编剧导演制作人这些“大人们”先出了会议室,当然,这些“大人”里并不包括叶昭。之后演员们又相互道别,鱼贯走出。
友坂理惠临走前,还特意和叶昭约定,“叶昭桑,有空一定要去片场啊,电视上不是都那么演吗,作曲家到片场找作曲灵感之类的。我还等着叶昭桑的签名CD呢。”
“有空的话我会去的。不过CD是你自带还是我送给你?”
友坂理惠想了想,“机会难得,不如我自己带一份,叶昭桑再送一份,签两次好了。”
“太贪心了呀,友坂小姐。”叶昭吐槽道。
……
答应友坂理惠的探班最终成了空头支票,因为他是真的一点儿都没有空,而给影视剧配乐也并非像友坂理惠想象的那样,还能没事儿跑到片场放放风找灵感,而是一件有些枯燥无聊的工作。
由于拍摄和定档的时间咬得太紧,叶昭根本没有等拍摄结束对着成片做配乐的余裕,因此,在那边的SP剧开机的同时,叶昭就得先对着剧本揣摩意境,准备好大致需要的曲子。
虽然自带金手指,但叶昭总不可能连二十年多年前一部电视剧的原声带都有,好在配乐姑且算是一件可以靠经验弥补天分不足的事,在什么时间,什么样的情境下,使用怎样的配器和旋律,都有可用的套路,和写畅销曲还是有所不同的。
当然,前提是不搬出许镜清老先生坂本龙一教授那样的怪物出来抬杠。毕竟这只是给普通的影视剧配乐,不是要制作什么角逐大奖、留名音乐史的世纪大作。
于是叶昭生平第一次制作配乐,就在一边回忆脑中可用的旋律,一边在那些旋律的基础上进行二次创作的过程中悄然度过了。让无形的东西变为有形不是件容易的事,尤其配乐本身的特殊性质,但他还是比任何时候都要努力认真的进行着。
也许他一生也拥有不了写畅销曲的“天分”,那么他希望能够在这些可以通过努力得到提升的东西上去积累“经验”,去做更多自己能做的事。
不过,虽然名义上担任的是配乐,但也不是说要他从旋律出来到配器完CD一把抓,更复杂的配器和编排,还是要有其他人来一同协助的。为了减轻工作量,在大致的确定了旋律之后,叶昭找来了古井弘人帮忙,将只能被称作雏形的旋律慢慢向着心目中的成品加工着。
做配乐最大的感触就是,只恨自己乐器会的太少,若是十八般武艺样样精通,那么绝对会省时省力又省心。
……
三月注定是忙碌的一个月,除了要完成《金田一少年事件簿》的配乐,还有和福山雅治的合作单曲紧锣密鼓的进行着。在歌曲录制方面,由于福山雅治和叶昭都各有各的忙,真正能聚到一起的时间并不多,所以只有一天
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