,对视了一眼,也只好答应了下来。
此时,楚雨兰就对楚琛说道:“楚哥,这珐琅彩我以前也只是在博物馆看过,既然如此贵重,你能不能给我们说说鉴定的要求啊?”
“这肯定没有问题。”
楚琛笑着重新把碗拿起来,边指边说道:“一般来说,珐琅彩的主要特征就几个方面。首先瓷胎肯定是必看的,珐琅彩的胎,瓷胎细薄,修胎规则,完整无缺。而且珐琅彩多为小见,一般来说,超过一尺大的都少见,这点购买时要注意。”
“说过胎,咱们来说造型,这一点虽然平常,但初学者往往可能会不在意,一般珐琅彩的造型多为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷,和动物摆设品。如果你看到一件珐琅彩的缸,那最好是不要看了。”
“咱们再说底轴和色彩,底轴是为纯白轴,不偏青也不偏黄,轴面光滑洁净无疵。色极鲜艳且柔和,很少为纯色而为粉彩型偶合色,而且色种多。不过色彩这方面,你们最好是去博物馆多看看,熟悉了,就多少能看出真假的差别了。”
“珐琅彩最主要的是色料,真品其表面光滑有玻璃质反光感,有时还可反射蛤蜊光。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明显的立体感,闭眼用手摸可明显感觉到,若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开片纹。”
“至于绘画与纹饰,由于珐琅彩器画功特别讲究,多为功笔画,所以各个朝代有所不同,就以乾隆时期来说,也分为前后两个时期。像这只碗,就是乾隆前期的作品。”
“乾隆前期的风格特征与雍正后期制品风格极其接近,是诗、书、画、珐琅、制瓷等的完美结合体。而后期珐琅彩变得繁缛化,基本不使用诗词,普遍应用色地、“锦上添花”、松绿釉以及口、底部镀金装饰。”
“最后说到款识,康熙时期的款识有一度是被禁止写款的,直到后来才放开。乾隆之前,一般都是四字款,而乾隆时期还增加了青花六字篆书款“大清乾隆年制”,以及横排篆书六字款。个别器物金彩或黑彩书写篆书或楷书款识。”
最后,楚琛说道:“上面说的只是一些简单的介绍,实际上珐琅彩的鉴定还有许多的要求,比如用料还有进口和国产之分等等,这些经验,都需要长年学习和观察的积累。”
“不过我劝你们,珐琅彩最好只看不买,你们以为这只碗三十万已经很贵了,不过真正的精品,哪个不是动辄上百万,而且清三代的珐琅彩本就稀有,市场上基本根本很难遇到,如果万一买到一件赝品,你们想想,那是多么大的损失!”
大家听他说完之后,全都一副若有所思的模样,李国栋叹了一口气道:
“这古玩上的弯弯道道实在太多了,我啊,还是好好研究
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