世纪实体专辑全面崩溃后,音乐人们的收入完全呈现直线下滑的状态,到他穿越前,音乐人们几乎已经无法靠版税养活自己,自然那时也就没多少人写歌,音乐人要么改行,要么去诸如《我是歌手》、《蒙面歌王》、《中国好歌曲》这样的音乐节目做导师或者专家顾问。
这个世界却不同,得益于国家对知识版权的强力保护以及人们经济收入的提升,尽管盗版仍然没有杜绝,但专辑总销量却是稳中有升的,再加上物价的上涨,这自然使得音乐人们的绝对值收入是逐年提升的。
而且这时候的钱可比2016年值钱多了,对比起来,这个世界的华语音乐人无疑非常幸福,收入已经不比一般的演员歌手差。
哪像原时空,歌手们成名后,一场商演动辄几万,几十万,一个广告动辄几十万,上百万,写歌的人辛辛苦苦写了首歌,版权基本指望不上,顶级的音乐人能拿几万块,一般的音乐人则只有微不足道的几千块,倘若是生活在北上广这样的一线城市,买房那是不用指望了,日子想过得好点都难。
虽然根据原时空的情况来看,随着MP3、网络时代、智能手机时代的陆续到来,全球范围的实体唱片销量在未来持续下降的趋势将不可逆转,不过只要国家保持现有版权保护的力度,音乐人们的收入仍然会非常可观,这点从他了解到的美国和韩国音乐界情况便显而易见。
在原时空,除阿黛尔、苏珊大妈横空出世的年份,进入新世纪后,美国实体专辑销量同样是逐年下跌,但相对的,数字下载到逐年上升,逐渐开始成为美国音乐行业的最大收入来源,在2010年后,其收入已经是实体收入的数倍之多。
再说韩国方面,说起来,韩国实体专辑的跳水程度丝毫不逊色于国内,在之前90年代的时候,韩国百万销量的专辑并不在少数,但自从新世纪的2001年后,在长达12年的时间里,韩国都没有一张百万销量的专辑出现,其年度销量冠军专辑往往也就那么二三十万张,直到2013年力推男子组合EXO的横空出世,这才重新有了百万销量专辑。不过尽管如此,韩国音乐人们的日子却远比国内音乐人滋润,每年排名前列的那些顶级作曲家,其版税收入都非常惊人,差不多能达到几百万人民币的水准,究其原因,同样是数字音乐付费。
而在看过这一系列信息后,江林要是还不明白夏冰为什么会对他这么热情,那肯定不是一般的白痴。
首先收入方面,好的音乐人已经能给经纪公司贡献不菲的收益,再则在造星环节,音乐人的作用更是不可或缺的,对瀚海影视这样一家旗下有自己的唱片公司和歌手的公司而言,一位出色的词曲作者对其发
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