的命题:既然这种方式已经成功了,那么又何必更换一种方式呢?
除非是这种方式遇到了瓶颈或者是不可避免地走下坡了,被迫做出了改变,那又另当别论。但显然这并不适用于雨果目前的状态。
但雨果却不这样认为,他不是科班出身的演员,他对表演的认知更多是东拼西凑而来的,他从查理兹-塞隆那里学到了一些学院派的系统知识,也从阿尔杰克这些老戏骨身上学习到了表演的实战经验,还从成百上千的观影经历之中领悟到了表演的魅力,最终通过自己的不断尝试和不断努力总结出属于自己的表演方法。
目前的方法虽然行之有效,但雨果却知道自己依旧有许多不足,他渴望吸收更多只是,他渴望能够更进一步,即使现在的表演取得了部分成功,也并不意味着他就是一个成功的演员。所以,雨果一直渴望能够取得演技的进步和突破。
“七宗罪”里无名氏这个角色似乎就为雨果打开了通往下一阶段的大门,在第一场戏的时候他甚至触摸到了门槛,这就让他更加不想错过了。
想到这里,雨果有些不甘心地捶了捶阳台那坚硬的大理石,手掌传来略显尖锐的刺痛感让雨果的眉头微微皱了起来。突然,雨果脑海就闪过一丝光芒:他寻找不到合适的发力点,无法理清思路,会不会就是因为他的思路太多了呢?
雨果一方面思考着方法派演技的经验主义,一方面又琢磨着表现派对于基本功和情绪表达的精准要求,这就导致了他一直错误地追求自我和角色之间的平衡,同时对自我和角色之间的联系也判断失误。
有没有这个可能:这些构建了他表演的基础,恰恰成为了他进一步突破的障碍!
那么,如果他把所有思绪都归零,从头开始呢?将自己所有的经验主义所有的自我理解都推翻,回归角色的本质,抛开表演方法和演技方式,重新把纷杂的思路拆散,当做是全新的材料,一点一点从基础开始组建自己的思维体系,这又会如何呢?
“命运证明它重复着,当爆炸在天空出现时。我所需要的,是我在这个世界找不到的。而你站在那儿,等着要我明白这一切:我们建立起世界,再将它彻底摧毁;我们建立起世界,再焚烧殆尽(burn。it。down)。迫不及待地,要将它烧毁化为尘土。”
旧的不去,新的不来。很多时候,要建立一个崭新的世界,首先就必须推翻旧的秩序,这是必然。肆虐的电子琴音夹杂着声势浩大的鼓点在雨果的脑海里奏响着,就好像天空响起的启示录一般,将雨果脑海里纷乱的思绪全部点燃,黑暗一点一点褪去,逐渐显现出被掩埋的光亮来。
说的容易,但其实这不是一件容易的事。雨果从零开始不断打磨
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