好了。
这玩意你倒是直接去问李文音啊!!
让我们研究个啥啊,李文音这不还没死呢嘛.......
但似乎看穿了自己学生的想法,孙教授笑了笑。
“我知道各位同学的疑惑,但是我们不能只去靠着李文音来扛起东方学派的大旗吧!”
“他一直在进步,甚至说来惭愧,他已经远远的走在前面了,甚至超越了我们这群老家伙,有时候我们这群老家伙,甚至都感觉有些跟不上他的思维了!”
“但正是这样,我们才要更加努力的去追逐!”
孙教授笑了笑,然后语重心长的说道。
“李文音为我们铺好了路,接下来的路不能让他一个人孤军奋斗,这或许是我们华国音乐走向世界的最好机会!各位都是这场开拓的中坚力量!”
几名研究生的脸色好看了许多。
“孙教授,我们知道的......”
五名研究生对视一眼,脸色突然有些发苦。
对于这文化之间的竞争与发展.......自然有着很高的觉悟。
甚至毫不客气的说,有时候,在文化上的影响力与自信,发展的好坏,是很可能影响到其他很多领域的!
而作为顶尖高校的研究生,自然也是处于一线的人员。
道理我都懂。
但他写的东西真的是太难了啊......
“知道就好!”
孙教授继续点开下一张ppt。
“首先,我们研究的是《夏日里最后一朵玫瑰》!刘霖,你来说一说对于这首曲子的曲式分析!”
听到孙教授点名,刘霖站起身说道。
“这是一首装饰变奏曲!”
变奏曲,顾名思义,在主题之上,进行不同方式的变奏演奏,在保持主题的基本旋律骨架上加以个性的发挥。
但实际上,变奏曲的种类与作曲手法相当的多。
像是固定低音变奏曲,装饰变奏曲,自由变奏曲。
作曲的手法上,也有装饰变奏,对应变奏,曲调变奏,音型变奏,和声变奏,卡农变奏,特性变奏等等等。
而这首曲子,装饰变奏曲的主要特点,便是主题一般为单二部曲式,变奏中保持原主题的和声,调性,结构,运用各种和声变化,器乐演奏技巧作一种华彩性的加工,并且在速度,力度上有所变化。
“在装饰变奏曲式上,又加入了引子与终曲的附加结构,整体在围绕主题旋律的同时,李文音是用不同的演奏技巧来作为的变奏方式。”
“一百六十四小节的曲子,分为七个部分,引子十九小节,主题二十小节,变奏一有二十小节,变奏二有四十小节,变奏三有十六小节,变奏四有十二个小节,以及终曲的三十七个小节!”
“其中,每一个变奏都描绘了一种不同的情境与心态,每一个变奏也都包含特定特色的演奏技巧。”
“很好!”
孙教授点了点头。
继续
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