一年执导三部电影…
貌似只有香港导演那么干!
张艺某之前保持的效率是一年一部戏,奥运开幕式期间还停了三年。
通常来说,内地导演们,因为采取的小作坊式生产模式,一年一部戏,两年一部戏是比较正常的事情。
陈大导演就保持这个效率…
张艺某一年三部戏?
其实,早些年张艺某精力旺盛就已经传遍整个圈子——《菊豆》(1990年),《大红灯楼高高挂》(1991年)《秋菊打官司》(1992年)《活着》(1993)…
那个时候,他是内地第一导演!
后来,他就成了‘臭大粪’了——所有不喜欢他的人对他都持差不多评论,逻辑大体是:一个好端端的、“土生土长”的、具有深度和批判性的第五代导演,先去投诚市场,又去趋近体制,将一身才华全去零沽了现实利好,从此再拍不出合格的电影——用贾宝玉的话说,“禄蠹”。
那几年,他的口碑是真烂…
即便执导了奥运会开幕式,依然被评价:搞装修的!
然后,《金陵十三钗》之后签约天美,一轮输出后,口碑直接扭转——仅存的电影大师!
现在,你告诉我张艺某一年拍了三部戏?
张艺某自己解释:“我们是三部戏同时筹备,《大佛》刚刚结束,《爱》就来了,然后又拍了《归来》…演员基本也是同一批!”
“旭东安排了他的文学策划、副导演还有剧本策划一起帮着做的分镜…”
“效率确实高…我基本只需要关注现场拍摄,剩下的事情,全部都有人处理。”
“我认为一个好的剧本,占电影成功因素的一半以上。因为它是个源头,尤其是对我这类型的导演。我通常不是自导自编,所以从一开始的创作习惯,就是有个台阶来尝试。我们通常说三级跳,剧本至少是第一级跳,它的目标要对准,第一步对准了,姿势正确了,后两步才能发力…之前剧本荒了好多年,旭东一次性给了我七八个剧本,都是好剧本…我挑了两部来拍…《大佛》还有《爱》…《归来》是歌苓的剧本…”
‘压力’给到了沈旭东!
沈旭东伯乐之名流传很广…
以至于让很多人忽略了他本人是一名顶级编剧的事实。
第二天,宣传《唐探》的时候,有媒体问了沈旭东关于剧本的事。
“我其实觉得张导这个咖位,不应该再执着于票房啥的,他就应该拍一些反映现实的东西,那现在的现在的现实是什么?贫富差距拉大,两极分化、阶层固化…关于这些东西,我写了不少剧本…”
“那《大佛》,除了剧本,你还提供了哪些帮助?”
“《大佛》的故事具备一定的普世性,核心就是贫富差距…穷人的世界是黑白的,富人的世界是彩色的,我只是说了这么一个概念…你们
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